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作為戈達爾重返“大銀幕”的回歸之作,本部電影的政治鋒芒似乎不再采取顯白的批判形式,而是通過布努埃爾式的超現實場景的二次重疊,提供了一個更加曲折、更加詭譎和更加纏繞的表意系統。不斷浮現的弦樂四重奏宛如海洋畫面里的礁石,二者作為電影能指似乎扮演著相似的悖論角色:既是異質于語境的“實在物”,又是維系著語境的“支撐物”。于是乎,在戈達爾那里,音畫的調性恰恰是非調性,文本的邏輯恰恰是反邏輯。所謂“反邏輯”,往往是憑借著對于電影語法的逆反處理,譬如,當男女主角滾下臺階時,相應的分鏡并未遵循連續性剪輯的時空慣例,而是以新的鏡頭視角重塑了同一個場景。正是這樣的“再來一次”揭示了回溯性的認識論邏輯,并且展現了欲望誕生的原初情境。欲望的書寫似乎占據了整部電影的關鍵位置,包括快感的倒錯、名字的誤認和幻象的自戡。

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