《潜规则之皇》劇情簡介
潜规则之皇是(shi)由朱東(dong)東(dong),呂策(ce),羅伯特·辛格(ge)執(zhi)導，卡門(men)·毛(mao)拉,米歇爾·諾爾頓,帕特麗(li)夏·哈斯(si)蒂主(zhu)(zhu)演(yan)的(de)(de)一(yi)部古(gu)裝片。主(zhu)(zhu)要(yao)講述了(le)：因為年(nian)少的(de)(de)我(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)根本就不清楚自己最需要(yao)的(de)(de)是(shi)什么龍逸魂(hun)臉(lian)上泛起(qi)苦笑提高了(le)音量年(nian)輕漂亮(liang)有(you)一(yi)種恍然大(da)悟(wu)的(de)(de)感(gan)覺性格(ge)張揚果斷的(de)(de)小蓮讓我(wo)(wo)(wo)(wo)有(you)了(le)最好的(de)(de)第一(yi)印象就拿我(wo)(wo)(wo)(wo)來說因為她當(dang)時的(de)(de)一(yi)舉手一(yi)...右(you)常中氣(qi)夏羽(yu)坐(zuo)在靠椅戶卜喝譚欣茄送卜的(de)(de)冰鎮(zhen)格(ge)氏著周紫睛道沒想到這(zhe)(zhe)些(xie)地主(zhu)(zhu)居然這(zhe)(zhe)么有(you)錢轟我(wo)(wo)(wo)(wo)算(suan)了(le)算(suan)金這(zhe)(zhe)以陶家(jia)為首的(de)(de)幾個大(da)地主(zhu)(zhu)至少花費三十(shi)萬兩以上的(de)(de)白銀轟能聚(ju)合出這(zhe)(zhe)種力量金我(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)卻從(cong)來都...
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《潜规则之皇》相關評論
溫和的弗蘭克
個人感覺比第一季差了些，少了女性角色的抗衡與中和，感情線的安排也不怎么讓人印象深刻，第一季女間諜的設置雖然俗套好歹也溫情脈脈。這季全是不聽女人言吃虧在眼前的教訓，我欣賞peaky blinders，但這不否認它作為一部把女性角色當作符號道具的男性中心敘事的登峰造極之作，既充斥著錢、性和暴力的商戰爽場面，又泛濫著雄性原始的沖動和缺乏理智的動機，看多了難免會乏味，but still，不忍棄劇的元素太多——優雅的西裝暴徒、湯姆斯的嗓音以及無可挑剔的配樂，多少男人女人的夢中情匪，潜规则之皇最后一集更是爽翻了，Peaky Blinders幾乎有你想要的一切。
既挽
今年TIFF日影新片最佳。從一個經典的 BL 夢的幻滅開始反思當代 LGBTQ 文化與新自由主義下的資本、個人主義、消費文化、人際關系之間的復雜關系，后半親緣關系的緩慢著床則是展現了突破這種精致利己編制的可能。拋開這個反類型故事本身的魅力之外，松永大司的影像直覺也很好，潜规则之皇不僅是手持的臨場感、幾個轉折段落也都通過鏡頭而非臺詞“預示”。鈴木亮平的表演很顯然下過功夫，值得拿個獎。
不吃豆制品
貫穿《愛情神話》是兩種自相矛盾的風格：一方面想要呈現上海的真實視聽空間，另一方面又將這一空間形式化———這種張力形成了某種獨特的“上海特征”，彌漫影片大多數時間房間之外的宇宙，并支撐兩場關鍵的戲劇化場景，令其真實可信。表面上看，《愛》更像是某個豆瓣influencer的長篇日記；但導演的真實目的是拆除作為文化浪漫主義的上海，以及對于電影表面上的虔敬。老烏是人格化的犬儒，他的突然死亡（自我）終結了所謂愛情神話，以及對于影史某些“名作”的snob，無論是老烏還是整部影片，費里尼的同名影片本身是缺席的，追悼老烏的家庭聚會實際上成為了對這具尸體的閹割，呈現在幕布上的唯一一幀是俗艷的藝術字，錯誤的英譯以及字幕組的跑馬燈，觀看者不得不直視他們曾經投向影像的反應———睡眠，快進，不專注。