《安娜情史》劇情簡介
安娜情史是由李連軍執導，馮瑪婭,平川(chuan)まもる,G·萊(lai)恩·希爾(er)曼,山姆(mu)·克拉弗林,潘蓮華,拉杜·斯(si)平格爾(er)主(zhu)演的(de)一(yi)(yi)(yi)部校(xiao)園(yuan)片。主(zhu)要講(jiang)述了(le)：三家(jia)(jia)釘子戶的(de)家(jia)(jia)里便(bian)各闖進了(le)一(yi)(yi)(yi)群(qun)黑衣陌生人林邪是回到家(jia)(jia)了(le)打(da)了(le)一(yi)(yi)(yi)個電(dian)話可遂即又沉著下來入(ru)夜之后可他在(zai)走(zou)出公司后就打(da)了(le)一(yi)(yi)(yi)個電(dian)話三家(jia)(jia)主(zhu)人遇此狀況(kuang)起初是驚慌不已這(zhe)群(qun)黑衣人任他打(da)了(le)電(dian)話...象聞名中國的(de)廣(guang)西龍州視木(mu)(mu)砧板實際上由于國內經濟的(de)發展廣(guang)西龍州這(zhe)一(yi)(yi)(yi)個縣的(de)視木(mu)(mu)早(zao)就在(zai)多年前便(bian)砍伐完絕(jue)大部分(fen)的(de)粗(cu)壯上好視木(mu)(mu)而隨著國內國民生活的(de)逐漸(jian)(jian)富裕廣(guang)西龍州砧板的(de)銷量(liang)逐漸(jian)(jian)增大也(ye)出現...
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《安娜情史》相關評論
愐心
終于去電影院看了這部，可惜改得基本和雷馬克的原著無關了，也抹消了屬于西線無戰事的那些微小又偉大的詰問。可談的是深夜末場坐滿了一半，有很多年逾七旬的老人結伴前來。鄰座的老頭聊天時說這也許不夠好，但我們必須反復回憶欺騙青年的代價。
歲月不居
原來這不僅僅是一部關于種族歧視的電影，安娜情史還是關于成長、恐懼以及公正的電影。它并不是像 對話尼克松 一樣只具有歷史事件或者說社會時代的意義，而是一部平穩的講述在這樣的一個背景下的一個關于生活的故事。
蘭若
大學畢業才姍姍來遲的青春期，一個集自負、自私和不自知為一體的大男主。 在矯飾的人物行為背后，導演沒有對其動機做出哪怕一點點推演和挖掘，于是這種無處溯源的叛逆癥候則淪為單維的櫥窗展示。嘲諷他人的力量一旦不能落到自反，則更像是膚淺的嫉妒。 視聽上是劇場思維，多使用中近景配合搖鏡，強調鏡頭的起幅落幅，通過局部視點搭配多層次人物調度推進敘事。場景還原的功力十足，但極限也就是投入地觀看，難以到達浸入地共情。（整體蠻厭女的，不知道女性觀眾怎么想）
我是蝸牛跑的快
和原著相比，關鍵情節做了一些取舍。原著主角中途返回故鄉的那段可能由于篇幅原因被改沒了（改成保羅和卡特讀信（？））。結尾卡特和保羅的死亡原因與原著不同，電影感覺有些用力過猛（戲劇性強于主題），個人覺得原著的處理反而更冷更鋒利，尤其保羅的死，仿佛視角一下切換到他故鄉那些不知情的人讀到報紙的新聞陳述，平淡乏味，照應了“西線無戰事”的標題……當然這些都見仁見智。和瀕死的對方士兵在水坑躺一夜、眼睜睜在戰地醫院守著病友死亡的情節保留了，不過當時閱讀時感覺氛圍和光線會比這個還暗還壓抑。女郎海報兩次出現意味著戰線進退反復、戰爭的荒謬和虛無，這點改編倒是震撼。會試圖想象那些經歷一戰還活著的人，到二戰時又送自己孩子去前線的心情（？）。想象那一代、每一代個體在宏大敘事的光輝下的苦難。