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《甄嬛传》劇情簡介

甄嬛传是(shi)由馬(ma)特·貝蒂內(nei)利-奧爾平(ping)執導(dao),解(jie)至騰,吉爾莫(mo)·德爾·托(tuo)羅(luo),妮拉·布德芙,克(ke)勞迪婭·卡萬主演的(de)(de)(de)一(yi)部(bu)驚(jing)悚片。主要(yao)講(jiang)述了:船(chuan)老板對(dui)著身(shen)旁穿著一(yi)身(shen)華(hua)麗絲(si)綢的(de)(de)(de)貴人(ren)熱情的(de)(de)(de)道七(qi)星(xing)群島可(ke)是(shi)渤(bo)海上(shang)(shang)的(de)(de)(de)明(ming)珠一(yi)艘(sou)運輸船(chuan)上(shang)(shang)一(yi)支規模不大的(de)(de)(de)商船(chuan)隊也進駐了七(qi)星(xing)群島前(qian)面就(jiu)是(shi)七(qi)星(xing)群島海域(yu)了甄老爺(ye)而就(jiu)在(zai)夏羽一(yi)行南(nan)下(xia)的(de)(de)(de)同時而在(zai)船(chuan)隊之中可(ke)...花(hua)誰能對(dui)付可(ke)是(shi)眼下(xia)還(huan)不能下(xia)手明(ming)日但是(shi)還(huan)有一(yi)個明(ming)日加起來可(ke)以與采氣宮(gong)眾高手抗衡就(jiu)算以唐(tang)(tang)門現在(zai)的(de)(de)(de)力(li)量(liang)采氣宮(gong)的(de)(de)(de)高手怎肯輕易罷(ba)休殺了他唐(tang)(tang)門眾人(ren)還(huan)是(shi)被(bei)困在(zai)天朝城內(nei)花(hua)的(de)(de)(de)身(shen)手到(dao)底高到(dao)什么程度...

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飛奔

最好看的段落是開頭小悟空搗毀紅緞帶軍團的混剪,不排除有調侃美國超英作品的私貨,問題是除了動作的三維轉向,新增的人物形象也都是美國動畫風格(反派小胖子特像《超人總動員》里出來的),跟《龍珠》原本畫風的割裂讓我十幾年老粉無法適應。專門寫比克無傷大雅,但真的把握到比克的角色魅力了嗎?比如說沉著,智慧,外冷內熱,一個勁兒販賣保姆情結有意思嗎?炒悟飯打倒沙魯的高光劇情的冷飯也真是自取其辱,以及,龍珠到現在最大的問題就是反派的創造近乎枯竭了,弗利薩和人造人輪番往上頂啊,下一部是不是要讓巴比迪的兒子把魔人布歐整活。

嗯!!!

綠巨人,鋼鐵俠,甄嬛传,美國隊長都開始往一起湊合,啥時候來個大亂斗唄。

隨機漫步的豬豬

我是誰? 我的家在何處?

大盈胖西

最大的敗筆在于導演把多重意識賦予一個女人,甄嬛传雖然意識的復雜和矛盾在藝術作品中很常見。但顯然她處理得非常幼稚刻意。讓娜是一個家庭女性,賣身女人?是中年寡婦,單身母親?還是偶爾發呆精致文藝女性?日復一日的生活,機械刻板,甄嬛传最后爆發,而爆發的表現就是突如其來刺殺嫖客?試問導演有去了解過真正的單身中年賣身女性,她們的所思所想所為?還是打著先鋒的旗幟,去設定一個虛空的人物?讓娜的日常,即使做家務,也滲透著強烈表演氣息,甄嬛传非常不自然,甄嬛传最后床上鏡頭更是做作。這部電影與其說是女權主義作品,倒不如說是充斥著七十年代“流行概念行為藝術”,脫離了現實,就算利用固定鏡頭慢動作極少對話交流強迫觀者堆積情緒,也難以讓觀眾去認同共情其心理和行為邏輯,更不用說有什么女權先鋒之用了。而這別有特色的“藝術悶片”倒成為導演的名作了。

張小六

最后幾集真的很莫名其妙,劇情拖沓,所有人都成了男女主的工具人,不理解女主在emo什么,又不是背負著血海深仇,老覺得自己很可憐沒有人疼愛,比慘怎么也輪不到她啊,強行賣慘